Man nannte ihn den «Picasso of violence». Kritiker warfen Sam Peckinpah gerne Gewaltverherrlichung vor. Dass sein Gesamtwerk nicht auf diese Unterstellung reduziert werden kann, zeigt ein Blick auf Peckinpahs Kunst der Montage und Demontage.
Man nannte ihn den «Picasso of violence». Kritiker warfen Sam Peckinpah gerne Gewaltverherrlichung vor. Dass sein Gesamtwerk nicht auf diese Unterstellung reduziert werden kann, zeigt ein Blick auf Peckinpahs Kunst der Montage und Demontage.
Diesen Artikel können Sie in der Printausgabe von Filmbulletin lesen.
Ausgabe 5/2015 nachbestellen
Jeune femme – Léonor Serraille
Ondes de choc – Baier/Bron/Meier/Mermoud
You Were Never Really Here – Lynne Ramsay
Les gardiennes – Xavier Beauvois
Film Stars Don’t Die in Liverpool – Paul McGuigan
Das Innere nach aussen kehren – Kostümbildnerin Lisy Christl
von Thomas Binotto
Dekor und Reduktion – Wie der Film über seine Ausstattung kommuniziert
von Linda Waack
Der Plot-Pointer: Star Wars und Co.
«May the inflation be with you!»
von Simon Spiegel
Festival: Berlinale 2018
«Ende gut, alles gut?»
von Tereza Fischer
In Serie: Mindhunter
«Psycho Killer – Qu’est-ce que c’est?»
von Daniel Eschkötter
Fade in/out: Eine Fortsetzungsgeschichte als Drehbuch
«Von Samosas, Ritualen, Schattenspielen und Platons Höhle»
von Uwe Lützen
Flashback: The Man Who Shot Liberty Valance
von Till Brockmann
Close-up: Madame de …
«Das Leben der Dinge»
von Johannes Binotto
Ausstellung: Yuri Ancarani: «Sculture»
von Aline Juchler
Was bleibt: Stanley Kubrick in Nahaufnahme – 3 Dokfilme
von Doris Senn
Geschichten vom Kino: Bahnhofkino Zürich (1958–1976)
von Kristina Köhler
