Man nannte ihn den «Picasso of violence». Kritiker warfen Sam Peckinpah gerne Gewaltverherrlichung vor. Dass sein Gesamtwerk nicht auf diese Unterstellung reduziert werden kann, zeigt ein Blick auf Peckinpahs Kunst der Montage und Demontage.
Man nannte ihn den «Picasso of violence». Kritiker warfen Sam Peckinpah gerne Gewaltverherrlichung vor. Dass sein Gesamtwerk nicht auf diese Unterstellung reduziert werden kann, zeigt ein Blick auf Peckinpahs Kunst der Montage und Demontage.
Diesen Artikel können Sie in der Printausgabe von Filmbulletin lesen.
Ausgabe 5/2015 nachbestellen
Reisen ins Unbekannte – Zum Heft 7/18
Cold war / Zimna wojna – Pawel Pawlikowski
Der Unschuldige – Simon Jaquemet
The Guilty / Den skyldige – Gustav Möller
Subito. Das Sofortbild – Peter Volkart
Genesis 2.0 – Christian Frei, Maxim Arbugajew
Unvorhersehbares – Wissenschaft und Film im Austausch
von Johannes Binotto
Reichtum der Monochromie – Schwarzweiss im digitalen Zeitalter
von Mariama Balde
Krieg der Welten – Visionen der kosmischen Kolonisation
von Philipp Spillmann
Standbild: Jess T. Dugan
Tony, 67, San Diego, CA, 2014
von Nadine Wietlisbach
Flashback: Das indische Tuch
«Hallo, hier spricht Edgar Wallace»
von David Bucheli
Graphic Novel: «El Eternauta»
Tückische Schönheit
von Gerhard Midding
Was bleibt: «The Parade’s Gone By»
Ungebrochen enthusiastisch
von Stephan Ahrens
Festival: Human Rights Film Festival
«Filme, die eine Leinwand verdienen»
Gespräch von Katja Zellweger mit Sascha Lara Bleuler
Porträt: Muriel Box
Antwort einer mutigen Frau
von Catherine Silberschmidt
Geschichten vom Kino
Roadmovie – zu Gast in Leutwil
von Kristina Köhler
