Die belgische Filmkünstlerin Chantal Akerman hat in ihren Werken die subtile (Zer-)Störung von Ordnungen, die schleichende Entgleisung der Monotonie zu einem Ereignis werden lassen. In Basel widmen sich ein Jahr nach ihrem Tod ein Symposium und eine Retrospektive ihrem Schaffen.
Die belgische Filmkünstlerin Chantal Akerman hat in ihren Werken die subtile (Zer-)Störung von Ordnungen, die schleichende Entgleisung der Monotonie zu einem Ereignis werden lassen. In Basel widmen sich ein Jahr nach ihrem Tod ein Symposium und eine Retrospektive ihrem Schaffen.
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Viscontis Werk ist in gewissem Masse einzigartig im europäischen Kino. Es ist theatralisch im Dokument und dokumentarisch im Drama. Es ist Mimesis und Mathesis in einem: unentwegtes Abenteuer des filmisch Unmöglichen. Es bietet Geschichten über Liebe und Leidenschaft, Gewalt und Tod: Geschichten über Verfall, Verderbnis, Verwesung. Viscontis ästhetischer Realismus ist nicht bloss eine konzeptionelle Kompositionsform, sondern auch (und besonders) eine eigenständige Perspektive auf die Welt und ihren Zustand.
Der 80. Geburtstag des kanadischen Kultregisseurs bietet Anlass, auf sein vielseitiges Werk zurückzuschauen.
Maggie Cheung, die Grande Dame des Hongkongkinos, mag kein typischer Kinovamp sein; Regisseur Olivier Assayas ist dennoch ihren Reizen erlegen und hat ihr Irma Vep auf den Leib geschrieben. Darin zieht sie der Femme fatale sanft die Zähne.