Claude Barras schuf mit Ma vie de Courgette einen modernen Klassiker. Für seinen zweiten Langzeit-Stop-Motion-Film, Sauvages, perfektionierte die Crew die Technik für mehr kreative Freiheit.
Wer ein Körperteil verliert oder amputieren muss, kann an der Stelle des Verlustes eine sogenannte Phantomempfindung oder gar Phantomschmerzen entwickeln. Gibt es analog so etwas wie einen filmischen Phantomkörper?
Eine Wohnsiedlung in Zürich blutet langsam aus. Diese filmische Betrachtung eines sterbenden Mikrokosmos ist eine leichtfüssige an der Gewinnmaximierung.
Am diesjährigen Visions du Réel präsentierte Pauline Jeanbourqin ihren Film Feu Feu Feu im nationalen Wettbewerb. Im Interview erklärt sie, weshalb sie ihr Projekt als ein feministisches betrachtet.
Wie die Medizin auf den menschlichen Körper schaut, wie die Menschen auf die Medizin schauen, das hat das Kino schon früh beschäftigt, in Lehrfilmen, Körpererkundungsfantasien, Arbeitsdokumentationen.
Endlich Wurzeln schlagen, ein Abenteuerbeginn, Selbstfindung, Hausräumung und blutiger Horror des Eigenheims: Alles beginnt mit Kartonkisten, die man mit Schwung in ein Gefährt hievt. Bücherkisten bitte nur zur Hälfte füllen!
Der Designer des Kinds of Kindness-Posters zu seiner langjährigen Kollaboration mit Yorgos Lanthimos, seinem Prozess und zur Frage der Intention.
Ein Nekrolog auf das sowjetische Kino. Unser Essay aus dem Archiv und das Longread für verregnete Ferientage.
Was beim Dubbing oft verdeckt bleiben soll, kommt in Filmen übers Synchronsprechen ans Licht. Ein selektiver Parcours durch Filme über Film.
Ein Gespräch mit Matthias Keller, Geschäftsführer von Paterson Entertainment und Verleihchef von Sony Pictures Switzerland, über Kino auf Mundart.
Können Synchronversionen richtig oder falsch sein? Stippvisiten zur Moral der Synchronisation zwischen Kunst, Trash, Originaltreue und Zensur.
Ihre Gesichter bleiben oft ungesehen. Nicht von den Besucher:innen der Fantasy Basel: Die Sprecher:innen ihrer Lieblingsfiguren kennen und lieben sie.
